Լավագույն կանոնն է տեղադրել ցանկացած շահույթի տիպի էֆեկտներ մոդուլյացիայի էֆեկտներից առաջ. այսինքն՝ կոմպրեսորները և գերդրայվները նախքան ուշացումները կամ ֆլանգերը: Մեկ այլ տարբերակ, որը գործնականում ամրացված է բետոնի մեջ, կոմպրեսորը դնելն է ցանկացած գերշահագործման, աղավաղման կամ խամրած ոտնակից առաջ:
Որտե՞ղ է գնում սեղմման կայունացուցիչը ոտնակային շղթայում:
Դինամիկան (կոմպրեսորներ), ֆիլտրերը (wah), բարձրության փոխարկիչները և ձայնի ձայնի ոտնակները սովորաբար անցնում են ազդանշանային շղթայի սկզբում Ձեռք բերելու վրա հիմնված էֆեկտներ, ինչպիսիք են գերշահման/խեղաթյուրման ոտնակները արի հաջորդ. Մոդուլյացիայի էֆեկտները, ինչպիսիք են երգչախումբը, ֆլանգերը, ֆեյզերները, սովորաբար հաջորդում են շղթայում:
Որտե՞ղ եք դնում կոմպրեսորը:
Կիթառահարների մեծամասնությունը կոմպրեսոր է տեղադրում կիթառի իրենց ոտնակների մեջ Գաղափարն այն է, որ սեղմել մաքուր կիթառի հնչերանգը, նախքան այն ուղարկելը գերդրայվ ոտնակով, ֆեյզերով կամ հետաձգմամբ: Եթե կոմպրեսորը դնեք կիթառի մյուս էֆեկտներից հետո, ապա կսեղմեք այդ էֆեկտների ձայնը:
Որտե՞ղ պետք է գնա հետաձգման ոտնակը շղթայում:
Ուշացումներ և արձագանքներ
Ազդանշանների շղթայի վերջն այն է, որտեղ պետք է տեղադրվեն հետաձգման/արձագանքների և ռեվերբների էֆեկտները, ցանկալի է հետաձգմամբ արձագանքման դիմաց- հիմնականում այն պատճառով, որ երկուսն էլ «միջավայրի» էֆեկտներ են, որոնք տալիս են ձայնային տարածության կամ մթնոլորտի պատրանք:
Ո՞ր ոտնակներն են անցնում էֆեկտների հանգույցում:
Պեդալների ամենատարածված տեսակները, որոնք բախվում են էֆեկտների հանգույցին, մոդուլյացիայի կամ ժամանակի վրա հիմնված էֆեկտներն են: Սա ներառում է այնպիսի բաներ, ինչպիսիք են երգչախումբը, դողալը, հետաձգումը և ռեվերբը Դուք հակված չէիք գործարկել խթաններ կամ ներդնել հիմնված էֆեկտներ հանգույցում, քանի որ դա կարող է ծանրաբեռնել էներգիայի ուժեղացուցիչների բաժինը:
