Քանի դեռ մարդը նվագում է միայն մեկ նոտայով մեղեդիներ, ինչպես այն է, ինչ նվագում են ջութակի վրա, հնարավոր է ուսուցանել ճշգրիտ մատով մատով մատնեցնել անհանգիստ գործիքը: … Այսպիսով, այս տեսանկյունից, պատճառը ջութակները չունեցող ֆրեսներ է, որ ջութակահարներից ակնկալվում է, որ շատ ակորդներ չեն նվագում:
Ինչու՞ ջութակը չի ջութակահարվում:
Ջութակ նվագում են աղեղի միջոցով, որը կարող է շարունակական հնչյուններ արտադրել (իր սեփական «կայունությունը»), հետևաբար իրականում կարիք չկա նժույգների, որոնք միայն խանգարեք մատները մատների տախտակի շուրջը շարժել։
Կա՞ նման բան, ինչպիսին է ջութակը:
« Ինչպես ցանկացած էլեկտրական ջութակ, ներդիր ջութակը ճիշտ էֆեկտների միջով, և հնարավորություններն անսահման են», - ասում է Յանգը: Կեղևավոր գործիքի եզակի առավելությունները կարող են ձեզ տալ այն, ինչ ձեզ հարկավոր է ձեզ համար առավել նշանակալից հնարավորություններ ուսումնասիրելու համար:
Ջութակները պե՞տք է ունենան ֆրեզեր:
Չնայած ջութակը չունի կիթառի նման ֆրեզեր, ճիշտ նոտա է ստացվում, եթե գործիքը ճիշտ լարված է, և լարը սեղմված է ճիշտ դիրքում: … Ձեռքի դիրքը, երբ առաջին մատը բաց լարից երկու քայլ բարձր նոտա է նվագում, կոչվում է առաջին դիրք:
Ի՞նչ կլինի, եթե ջութակն ունի վզնոցներ:
Գործնական առումով, ջութակը կարող է ստեղծել տոնային նրբությունների ահռելի տեսականի, որը հնարավոր չէր լինի, եթե այն պատրաստված լիներ ֆրեզերով: Նվագելու այնպիսի տեխնիկա, ինչպիսին է «portamento»-ն (նուրբ սահում նոտաների միջև) կամ «glissandi»-ն այնքան էլ հեշտ կամ սահուն չէին նվագելու, որպեսզի ջութակն իսկապես շատ տարբեր հնչի:
